О строфике

Строфой принято называть сочетания двух или нескольких стихотворных строк, объединенных или системой рифм или общей интонацией, или и тем и другим...

Как правило, строфы повторяются на протяжении всего поэтического произведения, и таким образом строфика есть следующий уровень симметрийных отношений в поэзии,. Но и в том случае, когда строфы в стихотворении или поэме меняются в определенной последовательности, этот закон смены строф есть не что иное, как разновидность цветной симметрии в поэзии.
Простейшая строфа — двустишие — допускает только один тип переносной симметрии. Наиболее распространенная из простых строф — четверостишие — допускает уже три типа симметрии: смежная или парная рифма; перекрестная рифма и охватная или кольцевая рифма.
Из двустиший и четверостиший можно собирать более сложные строфы.
Средневековые поэты — трубадуры, труверы, миннезингеры — еще не знали формулы Гегеля и продолжали биться над изобретением новых строф не менее яростно, чем рыцари на турнирах. Так, наряду с замкнутыми строфами, в которых закон рифмы не выходил за пределы строфы, были изобретены и бесконечные, или цепные, строфы, связанные друг с другом переходящей рифмой. Простейшими, но необычайно выразительными из цепных строф являются терцины...

пример из стихотворения из стихотворения А.С.ПУШКИНА:

В начале жизни школу помню я;
Там нас, детей беспечных, было много;
Неровная и резвая семья.

Существует еще довольно много видов строф, таких, как октава, децина, квинтет, секстина, септима, нона, но о них мы сейчас говорить не будем...

Мы постепенно перейдем к высшему уровню в строении художественной формы и к новому разделу поэтики — композиция. Итак, метрика — ритмика — рифма — строфика — композиция — на всех этих уровнях построения поэтической формы действуют законы симметрии. По мере восхождения от низших уровней формообразования к высшим действие законов симметрии ослабевает. В самом деле, без точной симметрии метра и приблизительной симметрии ритма поэзия просто невозможна. Рифма уже не является абсолютным симметричным законом поэзии. Существуют так называемые белые стихи — стихи без рифмы:

пример из поэмы Игоря СТОЛЕТОВА «НЕ СУД»:

...вокруг озлобленные морды,
твоих когда-то верных псов,
вокруг озлобленные лица,
тобой обманутых людей,

Строфическая симметрия в поэзии еще менее обязательна, ну а цепные строфы сегодня просто являются экзотикой.

Трехстишие:

«...На дорогах скопленье теней,
Погружен я в цвета этих дней,
И осень...»

(по-латыни трехстишие называют: тер-три,
по-итальянски: терцина...)

Рифмуется такие стихи так: 1 и 3 – внутри строфы, а
средний выходит из пределов своего терцета и рифмуется
с первым и третьим стихами следующей строфы, задает им тон,
направление... Но в своих стихах я отступаю от этих правил...

Вот стих Пушкина «Поэту»:

«...Они в самом тебе. Ты сам свой высший суд;
Всех строже оценить умеешь ты свой труд.
Ты им доволен ли, взыскательный художник?

Доволен? Так пускай толпа его бранит
И плюет на алтарь, где твой огонь горит,
И в детской резвости колеблет твой треножник...»

Могут быть и другие построения терцета, например
дистих и припев (РЕФРЕН)

Четверостишие:

«...Вы свои обесцветили лица,
И себя превращаете в прах,
Вы страдальцы и самоубийцы!
И живете в фальшивых мирах!»

(или как КАТРЕН) – самая распространенная
форма строфы во всей классической, современной
и народной поэзии...

(РИФМУЮТСЯ СТИХИ ПОСЛЕДОВАТЕЛЬНО
1- 3, 2 - 4...)

Пятистишие:

«... Не уезжай, лезгинец молодой;
Зачем спешишь на родину свою? –
Твой конь устал, в горах туман сырой;
А здесь тебе и кровля и покой –
И я тебя люблю!»

Такова первая строфа из семи в стихотворении Лермонтова
«Прощание». В ней пять стихов – это пятистишие (или КВИНТЕТ).

Дале вы сможете увидеть еще несколько примеров композиционного построения стиха:

Шестистишие:

«... В избушке позднею порою
Славянка юная сидит.
Вдали Богровой полосою
На небе зарево горит...
И, люльку детскую качая,
Поет славянка молодая...»

В русской поэзии нередко встречаются
и шестистишия (СЕКСТИНА). Такими
строфами написаны: «Три пальмы» Лермонтова,
его же «Баллада», «Стансы». Шестистишия имеют разные
виды построения строф...

Семистишие:

«...Скажи-ка, дядя, ведь не даром
Москва, спаленная пожаром,
Французу отдана?
Ведь были ж схватки боевые,
Да, говорят, еще какие!
Не даром помнит вся Россия
Про день Бородина!»

(Вот пред вами семистишие (СЕПТИМА). Стихотворение
Лермонтова «Бородино...)
Здесь такой рисунок строфы: двустишие, затем укороченное двустишие,
но с «нагрузкой», а в середине его полный терцет.