Симметрия в поэзии

А есть ли другие композиционные законы симметрии в поэзии, помимо цепных строф? Безусловно, есть. Это анафора (от греч. — отнесенный к началу), или единоначатие,— повторяющиеся элементы в начале поэтических рядов; эпифора (от греч. — отнесенный к концу), или концовка,— повторяющиеся элементы в конце поэтических рядов; эпанастрофа (от греч. — возвращаться), или стык,— повторяющиеся элементы в конце первого и начале второго ряда; эпаналепсис (от греч.— взятие назад), или кольцо,— повторяющиеся элементы в начале первого и конце второго ряда. Глядя на схемы этих композиционных приемов, легко усмотреть в них законы переносной и зеркальной симметрии.

Повторяющиеся элементы в законах композиции могут быть самыми разнообразными — от одного слова и даже союза до целой строфы и далее нескольких строф. Вспомним пушкинского «Пророка»:

И внял я неба содроганье,
И горних ангелов полет,
И гад морских подводный ход,
И дольней лозы прозябанье.

Или «Медного всадника»:
Люблю тебя, Петра творенье,
Люблю твой строгий, стройный вид...

Помимо структурных законов симметрии в композиции, какими являются анафора, эпифора, эпанастрофа, эпаналепсис и др., поэтов давно волнуют чисто геометрические типы симметрии, которые позволяют подчеркнуть содержание стихотворения в его графическом изображении на бумаге. Еще в III—IV вв. «геометрические стихи» в виде симметричных геометрических фигур были популярны в римской поэзии...

Зеркальную симметрию равнобедренного треугольника мы находим в стихотворении Брюсова «Треугольник».
Я,
еле
качая
веревки,
в синели
не различая
синих тонов
и милой головки,
летаю в просторе,
крылатый как птица,
меж лиловых кустов!
но в заманчивом взоре
знаю, блещет, алея, зарница!
и я счастлив ею без слов!