А. Вознесенский "Гойя"

Перейдем к стихам Вознесенского, которые содержат много ярких примеров действия законов симметрии в поэзии. Это и неудивительно: воспитанное на пропорциональном строе мировых шедевров архитектуры, зрение и умозрение Вознесенского отличаются обостренным чувством симметрии, пропорциональности и ритма — всех тех количественных слагаемых прекрасного, который принято объединять в качественном понятии гармонии.
Итак, рассмотрим стихотворение Андрея Вознесенского «Гойя», содержащее всего 14 строк.
Глядя на структурную схему стихотворения, приведенную справа от текста, легко заметить, что рефрен «Я — Гойя!» делит стихотворное целое Л на две неравные части В и С. Обе части зеркально-симметричны относительно срединных строк, что хорошо видно на схеме.
Теперь представим себе, что строки между рефренами «Я — Гойя!» вытянуты в одну линию. Подсчитаем «длину» отрезков В и С, считая число букв, пропусков между словами и фонетически значимых знаков препинания, т. е. тех, которые обозначают остановку в движении фразы. Тогда В = 207

и С=125, а их отношение В/С=1,656 равно коэффициенту золотого сечения Ф=1,618 с относительной ошибкой
1,656-1.618 1.618
100% =2,3%.

Если восклицательный знак, обозначающий более яркое выделение фрагмента текста и, как следствие, более длительную паузу, принять равным не одной, а двум точкам, то тогда 5=207, С=127 (во второй части стихотворения два восклицательных знака), В/С=1,630 и Д = 0,7%, т.е. закон золотого сечения выполнен с ошибкой 0,7% . При любой схеме расчета мы видим, что рефрен «Я — Гойя» делит стихотворение в пропорции золотого сечения с большой точностью, заключенной в пределах от 1% до 2%. Такой точности могут позавидовать многие инженерные расчеты!
Поскольку золотое сечение есть одна из разновидностей симметрии — симметрия подобия частей и целого (см. гл. 6.3), то, таким образом, в структуре данного стихотворения мы имеем три глобальные симметрии — две зеркальные и одну золотую.
Нетрудно отыскать в стихотворении и еще две глобальные фонетические симметрии. Первая часть стихотворения пронизана ритмом «Я — Го» по следующей зеркально-симметричной схеме:

Во второй части также зеркально-симметричны фонетически подобные фразы «О грозди» — «Как гвозди».
Теперь о локальных симметриях. Стихотворение написано амфибрахием. Ритм стихотворения, как и закон золотого сечения, также выдержан с математической точностью — только в одной строфе ритм отличается от метра. И наконец, рефрен «Я — Гой — Я» также зеркально-симметричен в звуковом отношении.
Итак, 14 строк стихотворения содержат по крайней мере 8 типов симметрии (5 глобальных и 3 локальных):
1) зеркальная симметрия 1-й части;
2) зеркальная симметрия 2-й части;
3) золотое сечение частей и целого;
4) зеркальная симметрия ритма «Я —Го» в 1-й части;
5) зеркальная симметрия фраз «О грозди» -- «Как гвозди» во 2-й части;
6) метр амфибрахия;
7) ритм амфибрахия, фактически совпадающий с метром;
8) зеркальная симметрия рефрена «Я — Гой — Я».

«Музыка есть таинственная арифметика души, которая вычисляет себя, сама того не сознавая». В равной мере это относится и к поэзии.