В сюжетной динамике романа особое место занимает сон Татьяны – об этом писали многие пушкинисты , указывая, что структурно строфы сна образуют геометрический центр повествования, расположенный симметрично по отношению к началу и концу романа.
Вспомним слова М.О. Гершензона, одно из первых исследований феномена сна Татьяны: «Сон Татьяны несомненно зашифрован в образах, чтобы прочитать его, надо найти ключ шифра; другими словами, надо так полно уразуметь весь сон в целом, чтобы стала понятна его каждая отдельная подробность, как необходимая часть целого». О том же писал и В.С. Непомнящий: «Нужно пройти весь роман шаг за шагом, чтобы со всей наглядностью уяснить, что центральным и безусловно главным событием его является сон Татьяны...»
Наша задача лежит в той же плоскости, но давайте рассмотрим проблему под иным углом зрения, а именно в поисках единства ритма и содержания, памятую о словах А. Белого: «лишь у плохих поэтов аллегоризируется смысл, насильственно отрываясь от ритма»
Сегодня, развивая все новые аксиоматические положения, мы можем найти ряд новых выводов, первый из которых формулируется следующим образом: динамика основной темы пушкинского романа – Формирование и развитие любовной сюжетной линии его главных героев (Татьяна Ларина – Евгений Онегин) – связана с «золотыми числами» того же ряда Фибоначчи (1-2-3-5-8).

Данные наблюдения представляют важное доказательство в пользу принципа саморазвития поэтической мысли – не столько ввиду известной читателям законченной структуры романа «Евгений Онегин», но более всего потому, что системно-структурная организация повествования была видна и для Пушкина.