Представленные в предыдущем тексте принципы саморазвития поэтической мысли лежат в основе не только ритмики 4-стопного ямба, но и строфического ритма Онегинской строфы (он соотносится с другим рядом Фибоначчи (1-5-6-11-28-45-73-118-...)), предопределяя теоретическое значение уровня ритмико-гармонической точности Онегинской строфы, равное 15,0, и гармонического (сюжетного) ритма 5-0й главы пушкинского романа.
Исследование ритмодинамики композиционной структуры 5-ой главы показывает, что ряд Фибоначчи (1-5-6-11-17-28-45) соотносится с гармоническим (сюжетным) ритмом обеих редакций этой главы – первой, опубликованной Пушкиным в феврале 1828 года и содержащей 45 строф, и второй редакцией 1833 года, которая появилась в рамках полной версии романа и в которой осталось 42 строфы... Сегодня, таким образом, читатель 5-ой главы Онегина попадает, казалось бы, в иную ситуацию, ситуацию простого, структурно-симметричного (геометрического) деления повествования 5-ой главы на две равные части, а исследователь вынужден, на первый взгляд, отказаться от попыток «проверить алгеброй гармонию» 5-ой главы с помощью «золотых чисел» ряда Фибоначчи (1-5-6-11-17-28-45).

Такая статистическая, геометрическая симметрия текста 5-ой главы, конечно же, имеет право на дальнейшее толкование, но на ее основе невозможно объяснить динамику развития сюжета центральной части романа Пушкина.
Ежели попытаться обобщить, то можно сказать следующее: исключив при публикации полного текста романа три строфы из 5-ой главы, Пушкин сотворил, по нашему разумению, поэтическое чудо – он сохранил гармонически завершенное единство сюжетного ритма.